Заказать!![]()
Установка современной акустической системы, основанной на инновационных технологиях, значительно улучшила акустику в главном зале Национального театра (Великобритания).
Установка современной акустической системы, основанной на инновационных технологиях, значительно улучшила акустику в главном зале Национального театра (Великобритания).
Королевский Национальный театр, расположенный в районе Саут-Бэнк в Лондоне на южном берегу Темзы, представляет собой комплекс, включающий три сцены: самая крупная из них – Театр Оливье на 1160 мест;
Театр Литтлтон рассчитан на 890 зрителей, а вместо закрытого на реконструкцию театра Каттесло (посетителей он будет встречать под новым названием театр Дорфман) функционирует временная сцена на 225 мест под названием Шед.
Театр Оливье, названный в честь первого директора Национального театра Лоуренса Оливье, – один из самых престижных театров мира.
Пространство театра организовано по принципу греческого амфитеатра;
зрительные места расположены веерообразно, под углом 120 градусов к сцене, благодаря чему актер из любой точки видит сразу весь зрительный зал.
К сцене спускаются два центральных ряда кресел, два боковых ряда несколько приподняты над уровнем пола.
Несмотря на внушительные размеры, Театр Оливье кажется достаточно камерным, ведь все места находятся в зоне действия актеров.
В центре сцены – искусное творение инженерных гениев: барабанный поворотный круг в пять этажей высотой.
Конструкция с несколькими подъемниками позволяет вытворять с декорациями удивительные вещи: поднимать на поверхность сцены башни или корабли, мгновенно скрывать из вида различные элементы декораций.
Звук: что было и что будет
Акустическая система театра собиралась долго и кропотливо: отдельные элементы покупались за счет государственного финансирования и на доходы от спектаклей.
Естественно, такой подход не лишен издержек: устаревшие элементы системы просто-напросто не справлялись с требованиями современного театрального искусства.
Главной проблемой «сборной» системы оказалась невозможность давать высокий уровень звукового давления, необходимый для создания определенных драматических эффектов: музыкальных, звуковых или голосовых.
Кроме того, система не обеспечивала равномерное распределение звука по залу.
В 2011 году зашла речь об обновлении акустических систем, и был выдвинут ряд требований: мощная, гибкая система с высоким качеством звучания, которая не только позволит любому приглашенному звукоинженеру воплотить самые смелые задумки, но и будет легко менять конфигурацию в зависимости от требований конкретной постановки.
Саунд-менеджер Эд Фергюсон рассказывает, по какому принципу в театре появлялось новое оборудование: «Все происходило будто само-собой.
Приходил новый звукорежиссер и просил «какую-нибудь штуковину, чтобы закрыть дырку в звучании».
Мы покупали очередную колонку – и лет десять она работала. Но все же мы стали прицениваться к новому акустическому решению.
Как раз приказал долго жить наш старый добрый аналоговый пульт – пришлось заменить его на цифровой.
Сам Бог велел задуматься о новой системе.
Мы ведь не только продюсерский центр – мы полноценный театр, у нас постоянно два-три представления в репертуаре, а значит, надо менять декорации буквально за несколько часов.
Так что нам требовалась очень гибкая система».
Итак, руководство театра приняло решение в два этапа обновить всю систему громкоговорителей и систему управления звуком: на первом этапе – вокальные и оркестровые элементы (основная система), на втором – систему пространственного звучания и сценические кабинеты.
Демонстрация возможностей системы
Итак, был назначен день, когда представители L-ACOUSTICS должны были продемонстрировать звукоинженерам театра дизайн, комплектность, калибровку, конфигурации и возможности системы.
Сотрудников театра нужно было научить азам работы с акустической системой и дать представление о том, как она будет функционировать.
Крис Васс познакомил инженеров с проектами в SOUNDVISION и вариантами подключения в LA NETWORK MANAGER.
Таким же образом систему настроили. Оставалось только несколько подкорректировать время отклика источников и предусмотреть несколько сетевых фильтров, если они вдруг понадобятся.
При непосредственном участии специалистов Национального театра Васс провел около 8 — 10 замеров, чтобы подтвердить результаты восприятия на слух.
В течение 20 — 30 минут акустическая система была полностью подготовлена к работе и поступила в распоряжение специалистов театра.
После испытаний команда звукоинженеров театра дала официальное заключение, в котором назвала оборудование L-ACOUSTICS идеальным выбором для системы воспроизведения вокала и музыки в Театре Оливье.
В театре проходят самые разные живые постановки, работают звукорежиссеры мирового уровня, предъявляющие непростые требования, и именно система L-ACOUSTICS является той самой гибкой системой, у которой есть ответ на любую неожиданность и которая уверенно отрабатывает несколько разных постановок в неделю.
Статьи 
